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Lola de
Valence
Moreau-Nélaton
3, Guérin 23, Harris 33, Fisher 25, Wilson-Bareau 34
eau-forte et aquatinte,
1862, sur chine volant blanc, le fort rare 5ème état (sur 8), avec le premier plan raccourci
pour inclure le quatrain de Baudelaire, mais avant la lettre
de la première édition de la Société
des Aquafortistes (1863), une superbe épreuve aux grandes
marges (bien que quelque peu irrégulières latéralement
et rabattues verticalement d'un peu près 10mm des bords),
la feuille entière, avec les marquages d'origine de teinture
bleue sur les bords supérieur et inférieur, traces
de charnières d'un ancien montage au verso, autrement
en impeccable condition
P. 262x183mm., F. 440x345mm.
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Provenance: la collection
Henri M. Petiet, avec le timbre HMP au verso (non cité
dans Lugt)
Premièrement,
cette exceptionelle épreuve du 5ème état est de la plus insigne rareté.
Wilson-Bareau n'identifie qu'une seule épreuve connue (voir
le catalogue de la Galerie Berès, Paris, 1978, et le catalogue
de l'exposition Manet, RMN, 1983), celle de la collection Moreau-Nelaton,
aujourd'hui à la Bibliothèque Nationale, Paris,
tirée en un riche bistre sur chine volant, tandis que l'épreuve
présentée ici est tirée en un noir somptueux.
Nous avons eu l'opportunité
d'examiner l'épreuve à la BN, qui se conforme de
très près à celle présentée
ici, surtout en ce qui concerne la qualité de l'aquatinte
à grain fin, appliquée dans le 3ème état, les fort délicates incisions
sur l'index de la main droite et sur la base de l'éventail
qui apparaissent dans le 4ème
état, et les retouches de pointe sèche sur le pompons
pendant de côté et d'autre de la jupe qui caractérisent
les nouveaux travaux "definitifs" du 5ème état.
Cet état ci, antérieur
à l'édition de 1863, ne doit pas se confondre avec
le 7ème état tardif, la lettre
effacée, dont les épreuves montrent inévitablement
des traces de l'adresse, ainsi que de l'usure sur l'aquatinte,
sur les détails fins du visage et des cheveux, et sur les
zones richement sombres le long de la taille de la jupe, sans
faire mention de la complète absence de barbes sur les
retouches de pointe sèche.
Cette belle estampe,
une adaptation du celèbre tableau de Manet qui provoqua
un scandale en 1867, est en outre le seul témoignage de
la conception originelle du tableau avec un fond uni et neutre,
qui a été modifié, selon Tabarant, en un
décor plus théatral "sur les conseils de ses
amis". Par ailleurs il faut noter que cette estampe, comme
Pierre Daix (1983) l'a remarqué, est plus qu'une simple
popularisation ou une "savante" reproduction de l'oeuvre,
mais plutôt un moyen de contrôler sa peinture par
un "changement de medium". En bref, Manet réinvente
une vision de son art à travers la technique graphique.
